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《后宫甄嬛传》观后感
看完一部作品以后,相信你一定有很多值得分享的收获,是时候写一篇观后感好好记录一下了。可能你现在毫无头绪吧,下面是小编为大家收集的《后宫甄嬛传》观后感,供大家参考借鉴,希望可以帮助到有需要的朋友。
《后宫甄嬛传》观后感1
这几天为了看《后宫甄嬛传》(76集)每天睡4小时,吃一顿饭,不洗脸,不离床,为了什么。
其实我这个人很不喜欢看电视剧的,特别是又臭又长的电视剧。无意间看到这电视剧,看名字就知道是写后宫的',却和《宫》是天壤之别。无论从演员、演技、情节、台词还是悬念上比较,都是《宫》无法比拟的。里面的姐妹情深、姐妹反目、夫妻互疑种种无不反映现实,亲情、友情、爱情互相交织,我这个遗世独立多年的人突然见了都有些伤感落泪,心情复杂,仿佛突然看清自己这几年过得多么失败,无论友情还是爱情都渐渐离我远去,渐渐的对这些也就麻木无视了。
平时也就是游戏、网络来麻痹自己,但看过这部电视剧后却再也没上网游戏的心情了。仔细回顾这些年不但没得到什么反而失去了不少,我真的有些后悔了,我还要麻痹自己到何时。剧中有句台词说得好“因为心是苦的,所以爱吃甜的”,怪不得我平时爱吃甜的呢,原来心里苦都不知道。这些年一味将感情敬而远之,却将自己禁锢了起来,苦了谁呢。如果能重新来过,我宁愿勇敢的面对这些爱恨情仇、尔虞我诈、勾心斗角,至少能过得充实些。孙俪将甄嬛演绎得完美、真实,都让我开始喜欢她了……
《后宫甄嬛传》观后感2
我第一次看甄嬛是1月在家,草草数眼之下,我鄙夷的认为这部片无外乎《孝庄秘史》和《至尊红颜》的桥段。
我第二次看甄嬛是1月底在湖南,火炉四围,一群人一同欣赏,已然让我有些割舍不下。
我第三次看甄嬛是2月初在成都,同屋的姐姐最爱的是宫锁珠帘,只好我陪她看一级,她陪我看一级,成都卫视和芒果台换来换。也就在此时,如此强烈的对比让我对甄嬛传已经彻底倾心了。
第一次,我把甄嬛传当偶像剧,第二次,我把甄嬛传当宫廷剧,最后一次,我用欣赏《三国》的心态品味《甄嬛传》。
看了很多剧评,用心的欣赏了剧集,不想再复评各色人物。只想讲讲自己的内心。
大爱源于放手,爱不一定要占有。
温实出为甄嬛和十七爷在一起而极度气愤的时候,甄嬛问他,“你是想让我和你在一起,还是想让我快乐。”实出那般无奈的说“我是多想让你和我在一起,可我知道,那样你一定不是真正的快乐。如果这样,那我还是希望你能快乐吧。”
华妃也好,皇后也好,爱的轰轰烈烈。可我更欣赏温太医这样的感情,你所爱的,即使不属于你,唯希望其快乐,赴汤蹈火而赴之。
甄嬛最爱的,其实是家族。
感情可以是两个人的'事,但婚姻确是两个家族的事。我始终认为甄嬛当日回宫不是为了允礼,而是希望可以救父母于水火之中。同屋的姐姐问,如果是你你会回宫么。我想我也会的,也许,这才是现实尘世。
得到了所有,可什么也没得到
最终的甄嬛得到了世人所说的所有荣耀,可这是她想要的么。。
每个人都可以勾心斗角,都可以追名逐利,只要你愿意,你会得到权利,得到地位。可你不再是你,因为你的心已经没了,感情已经没了,良知已经没了。
我可以勾心斗角,我可以追名逐利,只要我愿意,我相信我会得到权利,得到地位。可我将不再是我,因为我的心已经没了,感情已经没了,良知已经没了。
这是现实社会么?我还没踏足,但我情愿这不是。
《后宫甄嬛传》观后感3
甄嬛传我看了三遍,恰巧这几天都在听《香水有毒》歌曲,不由得信手涂鸦。甄嬛最初是单纯的,与皇上也是情深意重,但皇上的猜疑、无情、冷酷,让他们的爱渐行渐远。十七爷,风流潇洒,博学多才,在甄嬛遭遇灭顶之灾时,他出手相助,才让甄嬛逃过生死之劫。十七爷的爱和皇上的爱最大的不同是,皇上喜欢娇妻美妾成群,喜欢被众妻妾高捧在上。而十七爷认为爱一个人,必当呵护她,一心一意待她,让她四时明媚,为她遮风避雨,不忍让她受相思之苦。
当十七爷拯救下甄嬛,和她吐露爱慕之情时。甄嬛却拒绝了痴情的十七爷,她认为如果最后没有结果的话,那就不要痴心妄想,也就根本不必开始。自古深情之人多磨难,比如张爱玲,比如十七爷。但是唯有此,因为爱的纯,爱的真,爱的深,所以一旦失去才是如此的疼。香水有毒的`歌词,让人看到一个单纯至真的女人,因男人的薄情寡爱,而爱的自卑,爱的委屈。叹天下的有情人,真真为爱消得人憔悴。
道天下什么样的爱,才最值得追求,什么样的人,才可以托付终身。每个人的追求不同,有的追求荣华富贵,夫贵妻荣。有的追求豪宅名车,锦衣玉食,而这些身外物,在甄嬛和王爷的爱情中,如同尘芥。物质上的富足永远填补不了精神上的空虚。
幸福的生活都是相似的,下班一起买菜,一起做饭,一起就餐,一起散步。一起孝敬老人,一起抚养孩子,有事一起商量。合适的时间能遇到合适的人,是一生的幸福,合适的时间遇到不对的人,和合适的人却相逢在不对的时间,都是没有结果的。香水有毒的女主人公,因为深爱着的这个男人,而被他变成了世界上最笨的女人,她的要求并不高,只要求他和以前一样对她好,爱去了,人走远了,只留下她在原地回味最初的爱。女人啊,不可谓不苦,只能唏嘘———人生若只初相见。
《后宫甄嬛传》观后感4
这么多年过去看过的影视剧不少,让我印象深刻的也不少,第一步当属95版《神雕侠侣》,杨过和小龙女这对神仙眷侣着实羡煞旁人,爱情,是过程还是目的?——《后宫甄嬛传》观后感。16年的分别也丝毫动摇不了龙儿在他心中的位置,当当是责任我想无法束缚一个男子的心意吧?何况还有公孙绿萼,程英,陆无双,她们对杨过都是一往情深,我想唯一能解释的就只有2个字---- 深情。
苏有朋版《倚天屠龙记》也是我非常喜欢的剧,这版的张无忌不像马景涛版那扭捏矫情,也不像黄晓明版本的那样凶神恶煞。也许是导演跟翻拍热潮几度疏忽吧。在周芷若的再三逼问之下,张无忌终于开口说,对小昭是怜惜,对珠儿是感激,对芷若是敬重,对赵敏才是刻骨铭心的相爱。与杨过相比张无忌性格稍微温和贴近现实,复看下来,我越来越喜欢周芷若,还是那句话她输给运气输给命运。
赵雅芝叶童版本的《新白娘子传奇》堪称几代人眼中的经典,神话故事能演绎的如此扣人心弦确实难能可贵。好在最后都功德圆满飞身成仙。
还记得《宫》里的四爷八爷晴川么,我一个朋友非常喜欢四爷,就是雍正。说八爷那种深情太夸浮,可是当看剧中,谁也不得不感怀于中。
民国戏我一直看的很少,以前对民国这段历史是不太待见的。一想起来无非就是民族受辱,振兴中华之类的词语。
《来不及说我爱你》这部戏刚看很是纠结,据说重头感情戏都会纠结,我比较喜欢里面四少,信之。细看来信之时最可怜之人,他无怨无悔守在女主身边,以为会有精诚所至金石为开一天,岂止最终女主对他也不过是敬重与感激而已。在寻得四少后,他悄然离去。对信之而言爱情是过程,不是目的。
20xx年其他宫斗剧分析:《后宫》《倾世皇妃》是灰姑娘童话剧,每到危急时刻,就会有十全十美的男一号出来无厘头地救驾;《万凰之王》勉强可以,但是里面的装扮太过浓墨重彩,剧情也有点天马行空。胡杏儿演技还是值得肯定。《唐宫美人天下》简直盗版越狱,哎,越狱是很成功,参考是可以的,照搬不是找死么,《凰图腾》,在办公室看同事们看的如火如荼,我瞄了几眼,看到张默演的皇帝实在丢尽皇家颜面,气势威严没有不说,还搞无厘头一身坦胸黄袍挂上去实在惹人啼笑。
往往喜欢一部剧便是喜欢 里面某个人物,人物性格比外貌更加重要,如果结合可乎完美。甄嬛传中的十七爷很是潇洒,一曲长相守引得夕颜黯然开来。见到心仪之人哪怕刀山火海也勇往直前。笃定认为此生为她生,为她笑,惊鸿舞也只为他舞......
对于十七爷来说,爱情是过程不是目的。
写到这里我又让我想起林微因,
一个是与徐志摩共同出演的青春感伤片,浪漫诗人对她痴狂,并开中国现代离婚之先河;
一个是和梁思成这个名字并置在一起的婚恋正剧,建筑学家丈夫视她为不可或缺的事业伴侣和灵感的源泉;
另外,还是一个悲情故事的女主角,她中途退场,逻辑学家金岳霖因她不婚,用大半生的时间“逐林而居”,将单恋与怀念持续终生。
林徽因对于徐志摩的“你是我波心一点光”的爱最终遗弃,究竟是因为她的明智。选择一个一生的爱人,要考虑的因素很多。多年以后,林徽因也曾对自己的儿女说:“徐志摩当初爱的并不是真正的我,而是他用诗人的浪漫情绪想象出来的林徽因,而事实上我并不是那样的人。”同时,她的.理性也能使她能够游刃有余地把握着距离的分寸,让自己永远理想的存活在诗人的梦里。
1931年梁思成从外地回来,林徽因很沮丧地告诉他:“我苦恼极了,因为我同时爱上了两个人,不知道怎么办才好?”梁思成非常震惊,然而经过一夜无眠翻来覆去的思想斗争后,第二天他告诉林徽因:“你是自由的,如果你选择了老金,我祝愿你们永远幸福。”后来林将这些话转述给金岳霖,金岳霖回答:“看来思成是真正爱你的,我不能伤害一个真正爱你的人,我应该退出。”从此他们再不提起这件事,三个人仍旧是好朋友,不但在学问上互相讨论,有时梁思成和林徽因吵架,也是金岳霖做仲裁,把他们糊涂不清楚的问题弄明白,观后感《爱情,是过程还是目的?——《后宫甄嬛传》观后感》。金岳霖再不动心,终生未娶,待林梁的儿女如己出。
我不知道晚年金岳霖回首往事的时候是否会有些许遗憾,这种大爱可谓前无古人,我想对他来说能遇上林美人就是幸福,过程比目的更可贵。
以下是另位高人所作,分析的入木三分,特引来给大家欣赏...... 《甄嬛传》制作分析:发型服装美艳且不乏佳作,最基本的是——不雷人;妆容变化也能贴切剧情和人物身份;编剧和导演也非常好,不灌水,不拖沓;演员的表演更是一流,无论嚣张跋扈也好,低调隐忍也罢,大多都是从从容容的,于是更能在危机事件时反应各角色不同的性格;最好的便是此剧的配乐,不会莫名其妙的欢呼雀跃,也没有恶心肉麻地故意悲催......
《甄嬛传》剧情分析:能引起观众共鸣的,当是甄嬛的奋斗。并不显贵的出身,却情商极高,聪明绝顶,明白“以色侍人,终难长久”,只有在处理后宫事务中脱颖而出,同时在感情的归依上,让皇帝离不开她,才能站稳脚跟。
每一次遇到危险,她都是主动出击,自己想办法解决困境,属下或者朋友的帮忙,是她的授意,甚至这些忠心的下属和铁杆的朋友,都是她平时一点一滴积累下的,最后这一切都成为奠定她成为后宫之主的力量。
《甄嬛传》力量成长分析:刚入宫的时候,只有沈眉庄为伴,温太医则是自小的朋友;安陵容貌似姐妹,却心有异动。装病不侍寝时得到了槿汐等一干太监宫女的忠心。探禁足眉庄时,收服了亲妹浣碧。惊鸿舞时收了果郡王。圆明园避暑收了四皇子弘历。出家时收了莫言。回宫时利用槿汐收了御前太监苏培盛。压制琪嫔时收了欣贵人。用亲生女儿胧月收了敬妃。赠以皇贵妃名号,收了端妃。嫁了妹妹玉娆收了慎贝勒。因果郡王之故收了宁嫔。
羽翼渐丰,怎能不强大!
《甄嬛传》情感成长分析:以甘露寺为分界点。甘露寺前是爱情至上的小女人,聪慧单纯,幻想着感情永不变;后得知自己不过是替身,感情幻灭来到甘露寺,在果郡王的深情感召下,重拾生活热情;回宫后,感情是一种回忆,其后所有的一切,为自身计,为儿女计,为家族计。
当甄嬛劝弘历娶皇后的侄女时说:“你要不喜欢,就放在家里养着,何苦为了她而得罪了皇后;等过两年,我再找个你喜欢的给你做侧福晋。”此时的她,已不知爱情为何物了。
《甄嬛传》人物性格分析:此剧里的人物分为三种出身:家境低下的,如曹贵人,安贵人,为出头不择手段,阴狠毒辣,没办法,从小没受过良好教育,没有大局,只有自己,所以没有战友,只能依附于人,曹贵人依附华妃,安贵人依附皇后,靠山倒了,自己也没有存身之处。出身良好的,如甄嬛,沈眉庄,受过教育,人也聪明,只是心性颇高,因为没有草根生活,所以一辈子都不会不择手段,有一定道德底线,正是那一点点的良善,得到了几个铁杆的朋友,得以渡过危机,但固执的自尊心,常令她们陷入困境。出身显贵的,如华妃,皇后,受过教育,手段高超,一开始就有很多人依附,只是没有真心朋友,这类人没什么感情,活着的目的只是为了表面的荣光,因为她们从出生就拥有这些尊荣,一旦失去,就失去了活着的土壤,所以对于她们来说,爱情也好,婚姻也罢,有了面子和权力,就拥有了一切,没有真情,自然少忠实可靠的人可用,如甄嬛所说:“只要撕开一道口子,就不愁抓不到把柄。”
后记:对于女人来说,感情是过程?还是目的?少女情怀之后等待我们的是什么?所有的爱情故事之所以到王子公主结婚就截然而止,大概是因为之后就没有爱情了。
两个人建立家庭以后,都会以部分自我为代价,得到家庭支持作为补偿。而家庭,是一个系统,考虑问题的方式不再是个人的,而是牵一发而动全身的。有了孩子以后,孩子也会纳入家庭这个系统,处理问题的方式自然与单身不同。甄嬛再次进宫后,考虑的只能是孩子,家族了。她把两个妹妹都嫁到亲王家,就是为了增加自己的权势;拉拢敬妃,端妃,欣嫔亦是如此。这便注定了她的悲剧:她今后的日子将如皇后,华妃一样,以尊荣为生了。
《红楼梦》中贾宝玉说:“你们这些婆子甚是可恶,未嫁人时眼睛就像珍珠,怎么嫁了人了反倒成了鱼眼睛了”,未婚时,女儿家爱情至上,自然真情流露;嫁了人了,妇道人家还有什么爱情吗,不过柴米油盐酱醋茶而已,而没有真情,何来光彩。
这就是东方世界的价值观。
其实西方世界也差不多,只是在不少影视作品里,他们鼓吹的是生活需要爱情,人性需要爱情,爱情是一切的动力。可是,东方世界中,面子比爱情要重要。有时候,我也非常不明白,现代人为何曲解了古人对生活的热情,让人的一生只依附与物质和虚华的尊荣呢?
最后我还想说几句自己的想法,我想每个人都有自己所执着的理想,无论什么时候都不要轻易放弃。
甄嬛赢得权势荣华富贵,最终失去十七爷。当十七爷饮下毒酒的时候,甄嬛的心已随之。
她后悔没有让少女时代那句“愿得一心人,白首不相离”坚持到底。爱情,家族,富贵,
荣辱等等。她终究亲手剥离自己的幸福。
《后宫甄嬛传》观后感5
最近《后宫甄嬛传》热播,剧情的跌宕起伏固然美妙,但忽略了剧情中诗词的运用之美,欣赏起来难免有些许遗憾,爱情这文学永恒主题在《后宫甄嬛传》中结合古诗词被演绎的几近完美。
当"嬛嬛"的称呼从满面愁云的雍正皇帝口中说出时,一段凄美的爱情便由此开始。正是这个嬛嬛,带我们见证了雍正皇帝的柔情。姑且不去考查真正的历史,用文学的眼光去欣赏它带给我们心灵上的涤荡。
相遇于紫禁城中的爱情,有着美好的开始。
堆枕乌云堕翠翘。午梦惊回,满眼春娇。嬛嬛一袅楚宫腰。那更春来,玉减香消。
柳下朱门傍小桥。几度红窗,误认鸣镳。断肠风月可怜宵。忍使恹恹,两处无聊。
开篇甄嬛运用的蔡伸的'《一剪梅》讲述了自己名字的出处。
凡是两情相悦的爱情必是感人至深的,雍正皇引用一首"若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,姣冶娴都,靓庄刻饬,便嬛绰约,柔桡嬛嬛,妩媚佺袢;曳独茧之褕袘,眇阎易以戌削,编姺徶苹,与世殊服;芬香沤郁,酷烈淑郁;皓齿粲烂,宜笑旳皪;长眉连娟,微睇釂藐;色授魂与,心愉于侧,"说出了自己内心对甄嬛的喜爱而感到甄嬛当得起这个名字。
历史的长河中,有多少感人的爱情故事,而一句"愿得一心人,白首不相离"。道出了自古至今浅显的爱情的真谛。
深宫帝王的爱情,有着美好的开始,美好的结束却显得那么难。
甄嬛在倚梅园中念的崔道融的《梅花》"逆风如解意,容易莫摧残"也让人对剧中的古雅诗词产生兴趣,剧中大量引用了《诗经》中的诗作,甄嬛和果郡王允礼合婚庚帖"终身所约,永结为好。愿琴瑟在御,岁月静好"出自《诗经·国风·郑风》中的《女曰鸡鸣》,而允礼为甄嬛庆祝生日时吹奏的《凤凰于飞》则来自《诗经·大雅·卷阿》。甄嬛在与皇帝诀别时心碎至极,脱口而出的《诀别书》则来自汉代卓文君之手,"朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇,白头吟,伤离别,努力加餐勿念妾,锦水汤汤,与君长诀!"借用卓文君拜别司马相如时的决绝道出甄嬛与皇帝离别的痛心。古诗词的美,聊聊数句,道出了欣喜,道出了相思,也道出了离别的痛心。
历史留给了我们无数的感人故事,也留给了我们诠释过往的故事符号。
愿得一人心,白守不相离。
《后宫甄嬛传》观后感6
贴身丫鬟多半是小姐一手调教出来的,在丫鬟的身上往往投射了两样东西,第一是主子的性情境界,第二,是主子待她的情份。在《红楼梦》里,总听得那么一句话:“真是有什么样的主子,就有什么样的丫鬟。”
熙凤有平儿,探春有伺书,宝钗有莺儿,贾母有鸳鸯;这是丫鬟看着主子学着”眉眼出入,行事做人”的例子;黛玉有紫鹃,迎春有司棋,湘云有翠缕,宝玉有晴雯;这是主子待丫鬟们的感情深厚,管教严疏造成了丫头们各自的性情。
《后宫甄嬛传》中丫鬟虽不多,戏份也不如《红楼梦》中那么足,但那几个丫鬟,颇有几个是让人可敬可赞,可悲可叹的。
《后宫甄嬛传》中丫鬟的名字,起得很有古韵,都不输于《红楼梦》。皇后的丫头一名绘春,一名剪秋;名字起得很不俗,与季节相合,却不是春兰秋香这样的常见名。绘春灵动如彩绘春色,剪秋内敛如剪水秋曈;两个丫头都对主子忠心耿耿,不惜以死相酬;绘春总是担任着“倒茶”之领班职位,关键时刻主动担了“放明矾水”的过失,被杖毙;剪秋是贴身丫鬟,常替主子出面拉拢人心,最后为了替主子出气,自发去毒杀甄嬛,被慎刑司折磨死;虽然她们的主子心思歹毒,手段阴狠,可这两个丫头所作所为倒有风骨。令人感慨。其实主子倒了,丫头也是免不了一死,一荣俱荣,一损俱损,跟在皇后身边经受了十几年后宫荣辱的她们明白的很。
华妃的丫鬟颂芝,颂芝者,平日颂之,最后“送之”。平日颂芝一张巧嘴,把华妃夸得心花怒放,糟蹋起旁人来一幅嚣张刻毒的帮凶样,令人可憎;最后华妃势去,哥哥侄儿获罪,皇上闭门不见,自己深禁宫中,也是颂芝一人陪着。颂芝是典型的奴才,主子得意时,她跋扈刻薄,不可一世,狐假虎威,狗仗人势。同时对主子尽力揣测,极力逢迎,内心也充满了害怕,不敢有丝毫违逆。譬如最后皇上晋颂芝为芝答应来恶心华妃,她倒也不敢扬眉吐气,照旧奴颜婢膝的`,看来芝答应是“只知答应”,其余一概不管的。
眉庄的俩个丫鬟名采星,采月,采星伴月,倒衬出眉庄的高洁了。跟她们的主子一样随分守时,端方得体,没有什么太鲜明的个性和言论,所以在观众心中面目模糊。眉庄得势时丫头戏谑皇上心里有娘娘,这家常话见得她们主仆也是情谊深厚,只是眉庄端庄,跟丫头们的关系像宝钗与莺儿,不会像甄嬛跟流朱槿汐。眉庄后来避居碎月轩,想来也是处处受内务府气的,她的丫头们也不见怨言,这也是她调教的好。
陵容无自己的丫头,进宫后,被分配了两丫头,宝鹃宝鹊,以鸟儿入名,跟她后来封鹂妃对应。宝鹃嘴碎,陵容后来远了甄嬛,投了皇后,跟宝鹃的唠叨怂恿是分不开的;宝鹃也没什么忠心,后来祺嫔不知给了点什么好处,她就给安陵容下了药。(从下药这一点来看,她恐怕也不是皇后的人,毁了安的嗓子,相当于毁了皇后的一个帮手。)她不过就是寻常的家禽,多嘴多舌,眼界小,心胸窄,爱攀高枝,所以有点好处她就把自己主子毁了。在这些丫鬟里,论忠心,她是连颂芝都比不过的;论水平,她平日也不像浣碧待人接物给主子长脸,不像流朱快人快语还会擅长做点心,不像剪秋善解人意,不像采星采月能默默跟着主子过着不被宠的冷寂日子。
安陵容之毁,有一小半是毁在宝鹃这个自己没啥本事,却不甘寂寞,唯恐他人过得太好的奴才身上,不过这个劲儿,主仆俩倒是气味相投。
浣碧流朱,名字起得灵动绚丽,没有刻意的脂粉味和书卷气,很是难得。刚入宫时,二人穿红着绿,活泼清秀,流朱明快,浣碧俏丽,跟甄嬛在一起三人那种一室皆春的样子,真是令人看着欢喜。
流朱,朱,红色,既点其爱穿红,又暗示其最后触剑“流血”而死的命运,更点出了其“一片丹心在玉壶”的高洁与忠心。
流朱是个口唇锋利心思单纯的人,她反应迅速,一张巧嘴,戏谑讥诮,让被骂者无语以对,旁观者赞赏有加。但她也并不莽撞得罪人,甄嬛得势,她替主子高兴满面欢喜,却并不仗势轻狂。说她单纯,甄嬛不开心的时候,她在一旁暗自着急,却不知道如何安慰,只像哄孩子般对主子说,咱们做桂花蜜好不好,甄嬛敷衍她说好,她马上欢天喜地的去了,并不会考虑这样是不是有用。
她简单明丽,像个孩子,对甄嬛除了主仆间的真心,又存一份紫鹃对黛玉的姐妹般的情谊,愿意跟甄嬛同进同退,生死相依,并不因此想到自己的结局,自然是小主好了,她也就好了。因此最后她的死也跟她的爽快一样来得那么突兀,她看着守卫,不知如何救助小主,瞪眼瞧了几分钟,触剑而亡。她甚至都没想,这个方法有没有用,就直接这么做了。
浣碧虽跟甄嬛是亲姐妹,在忠心这块,远远不及流朱。浣碧心里时时有“自我”,流朱心里却从来无“自我”,她把她的一切都交给了甄嬛,包括生命。
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